《建軍大業》：回到革新敘述的原點
“明星集體出演主旋律”由《建國大業》，到《建軍大業》似乎不會再有多少爭議了。從2009年至今，明星的影響力已經成為商業社會文化生產機制的機關，是商業開發和利用的常用法寶。而從《建國大業》之后，一系列的“爆款”文化創意產品，從2012年的《舌尖上的》，到去年上映的《湄公河行動》等，都顯示出當下文化工業的生產原則：“消費為體，民族為用”，這一原則讓社會主導意識形態的生產也自然進入到商業電影的運作中去。
從2009年獻禮片《建國大業》開始，的社會發生了顯著的變化，這些變化在這幾部體裁相近的獻禮片中也得到了如實反映。從2009年至今，黨的文藝主導原則經歷了微妙的轉型，文藝的意識形態性得到了越來越清楚地貫徹，劇中的歷史敘述與現實政治有了越來越清楚的呼應關系，革新敘事因而有了很清晰的現實意義。許多經典的革新表述在敘事中也很有現實針對性，有些調整也切中肯綮。比如影片中關于“南昌起義”，并沒有說“打響反對國民黨反動派的優先槍”，而是反復說“這只是革新的起點”?！肮まr革新”“黨指揮槍”等革新原則融合在故事情境中，革新的“初心”及其建立在其上的“生命線”一般的革新準則被反復地溫習與強調。
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